Penangkapan direktur Kirill Serebrennikov pada hari Selasa menciptakan badai reaksi di Rusia dan membawa tanggapan cepat dari Barat.
Akademi Film Eropa menulis di situs webnya pada hari Rabu: “Ada setiap alasan untuk percaya bahwa penangkapan Kirill Serebrennikov bermotivasi politik dan kami dengan hormat mengimbau pihak berwenang Rusia untuk membebaskan para tahanan segera dan tanpa syarat, dan untuk menjamin gerakan bebas dan artistiknya. pertunjukan. ekspresi.”
Penangkapan itu diliput dalam beberapa jam di The New York Times, diikuti oleh BBC, Euronews, CBC, dan surat kabar di Prancis, Jerman, Belanda, Spanyol, Guatemala, dan negara lain.
Sekitar 500 pengunjuk rasa muncul di luar gedung pengadilan Basmanny di Moskow pada hari Rabu, di mana direktur ditangkap.
Biaya
Penangkapan Serebrennikov merupakan perkembangan terbaru dalam kasus yang dipublikasikan akhir Mei lalu. Pada saat itu, dia ditanyai tentang dana yang diduga digelapkan dari proyek teater yang didirikan oleh entitas bernama Seventh Studio, cabang dari Gogol Center, tempat Serebrennikov menjadi direktur artistik sejak 2013.
Dua mantan karyawan Seventh Studio, Yury Itin dan Nina Maslyayeva, segera ditangkap dalam kasus ini, sedangkan yang ketiga, mantan direktur pelaksana Gogol Center, Alexei Malobrodsky, ditangkap pada akhir Juni. Pihak berwenang menuduh keempatnya melakukan “penipuan skala besar”, dengan jumlah total mencapai sekitar 68 juta rubel ($1,15 juta).
Malobrodsky dan Maslyayeva, yang diyakini bekerja sama dengan penuntutan, ditahan di penjara, meskipun tidak ada tuntutan resmi yang diajukan terhadap mereka. Itin ditahan di bawah tahanan rumah, seperti Serebrennikov saat ini. Dia telah dikurung dalam tahanan rumah sampai setidaknya 19 Oktober, yang merupakan tanggal pengadilan berikutnya.
Pihak berwenang bersikeras bahwa kasus tersebut hanyalah masalah keuangan.
Seorang juru bicara kejaksaan mengatakan kepada kantor berita TASS bahwa Serebrennikov menginstruksikan orang-orang dari Studio Ketujuh untuk “memasuki kontrak fiktif dengan entitas yang dikendalikan dan pengusaha swasta yang diduga memenuhi kewajiban terkait pelaksanaan kegiatan yang diselenggarakan oleh proyek Platforma.
Dengan kedok pembayaran kontrak ini, uang yang diterima dari Kementerian Kebudayaan ditarik ke rekening rekanan ini (beberapa disebut “perusahaan satu hari”), ditukar dan didistribusikan oleh Serebrennikov di antara kaki tangannya.
Versi ini mendapat dukungan dari beberapa pengamat. Salah satunya adalah sutradara film terkenal Andrei Konchalovsky, yang bertanya pada hari Rabu: “Bagaimana kita bisa berbicara tentang apa yang adil atau tidak adil jika kita tidak berbicara tentang kreativitas artistik, kita berbicara tentang legalitas suatu operasi keuangan?”
“Bodoh mencampurkan politik ke dalam ini,” tambahnya. “Politik apa? Keluhannya bukan tentang seni. Mereka berada di bidang hukum yang berkaitan dengan ekonomi.”
Namun, pendapat Konchalovsky tidak dianut oleh banyak komunitas budaya. Nyatanya, komentarnya menunjukkan bahwa dia mungkin tidak mengetahui kekayaan sejarah yang mengarah ke keadaan saat ini.
Cerita kembali
Serebrennikov memulai debutnya di Moskow pada tahun 2001 dengan produksi drama mutakhir yang disebut “Plastisin” oleh penulis drama pendatang baru Vasily Sigarev. Drama tersebut mengeksplorasi kekerasan, kecenderungan homoseksual, dan keterasingan psikis yang dalam dalam kehidupan seorang remaja muda.
Produksi di Playwrights and Directors Center ini adalah produksi penting, meluncurkan karir lincah untuk Sigarev, beberapa aktor pemeran, dan Serebrennikov. “Plastisin” dianggap oleh banyak orang sebagai pencapaian artistik utama, dan juga menarik suara perbedaan pendapat yang tajam.
Tema-tema produksi yang provokatif dan gaya visualnya yang mencolok mengejutkan orang-orang yang skeptis sebagai serangan terhadap kehidupan, masyarakat, dan tradisi Rusia. Dalam pandangan mereka, “Plastisin” tidak hanya mengagungkan sisi “kotor” kehidupan Rusia, tetapi juga mewujudkan warisan sastra teater Rusia yang konservatif, yang oleh beberapa orang masih disamakan dengan drama Anton Chekhov dan warisan sutradara Konstantin Stanislavsky yang ditolak. .
Di dalam dan di luar papan
Lompat ke 2012, saat Serebrennikov mendapatkan ketenaran di seluruh dunia. Produksinya sendiri di luar negeri, serta tur Eropa dari karya Rusianya, menjadikannya sutradara teater Rusia paling terkenal di generasinya. Rasa hormat internasional meningkat untuknya, berkat beberapa film pemenang penghargaan yang dia buat selama bertahun-tahun.
Namun – atau mungkin karena ini – Serebrennikov menjadi sasaran serangan bersama dari kaum konservatif budaya pada musim gugur 2012 pada saat yang sama ketika ia ditunjuk sebagai direktur artistik bekas Teater Gogol, untuk pergi di bawah manajemen baru ke Gogol- pusat untuk diganti namanya. . Anggota Partai Komunis dan berbagai kelompok aktivis agama menimbulkan kegemparan atas karya sutradara “non-tradisional” itu.
Aksi duduk, protes, dan kekerasan fisik menyertai bulan-bulan pertama Serebrennikov di Gogol Center. Alexei Malobrodsky diserang dan dipukuli di jalan oleh penentang manajemen baru.
Ini hanya membuat sutradara menggali lebih dalam. Selama beberapa tahun berikutnya, dia meluncurkan sejumlah besar pertunjukan baru, yang sebagian besar tanpa henti menangani penyakit masyarakat.
Produksinya tentang “Idiots” (setelah film Lars von Trier) kurang ajar dan bersemangat, menunjukkan bahwa masyarakat harus merangkul orang luarnya. “Mesin Muller” -nya mengejutkan kaum konservatif dengan mempekerjakan hampir semua artis telanjang.
Penampilannya dalam “Dead Souls” karya Nikolai Gogol dipandang oleh para pencela sebagai serangan angkuh terhadap moral dan tradisi Rusia – hal itu “menodai” komedi klasik, kata mereka, dengan menunjukkan Rusia sebagai bangsa yang kikuk dan pemabuk yang tidak akan pernah bangkit. Lumpur. Menambahkan penghinaan pada cedera – kengerian! – itu termasuk aktor pria yang memerankan wanita.
Hampir selalu, produksi Kirill Serebrennikov di Gogol Center menyampaikan pesan kemandirian pribadi dan intelektual, serta toleransi terhadap “yang lain”. Hal ini menimbulkan kritik bahwa dia bukanlah sutradara Rusia yang “asli” dan bahwa kesetiaannya bukan pada budaya asalnya, tetapi pada Barat yang “tidak berprinsip” dan “tidak bermoral”.
Orang sering mendengar bahwa Serebrennikov terlalu betah di “Gay-ropa”, cercaan yang sering digunakan oleh orang dewasa Rusia.
Anehnya dan bahkan tidak menyenangkan, Serebrennikov sempat bermain-main dengan kekuatan yang ada di tahun-tahun sebelum pengangkatannya di Gogol Center.
Dia memupuk apa yang tampak sebagai persahabatan dekat dengan Vladislav Surkov, salah satu tangan kanan Presiden Rusia Vladimir Putin yang filosofi nasionalisnya yang memecah belah sangat kontroversial pada saat itu. Dan dia mementaskan dramatisasi “Near Zero”, sebuah novel tentang skinhead Rusia yang ditulis dengan nama samaran yang kemudian diturunkan menjadi milik Surkov.
Antara 2009 dan 2011, ketertarikan sutradara pada Surkov menyebabkan banyak kebingungan di komunitas teater. Serebrennikov terkadang tampak sebagai seorang oportunis politik dengan bakat visual teater yang luar biasa.
Tapi bagaimanapun juga, dia melewati kurva kedewasaan yang curam di bulan dan tahun pertamanya di Gogol Center. Karyanya di venue ini memiliki urgensi, kesatuan, dan kejelasan yang hanya sesekali ditampilkan di awal kariernya.
Melalui itu semua, lawan tidak pernah menyerah.
Politik Teater
Selama lima tahun terakhir, anggota parlemen, aktivis konservatif, dan nasionalis berulang kali bergabung dalam menyalahgunakan dan memfitnah Serebrennikov. Kultura dan Literaturnaya gazeta, keduanya surat kabar pemerintah yang hampir berperang menganjurkan “cita-cita tradisional”, sering menyebut teaternya sebagai salah satu “nilai asing bagi Rusia”.
Kritikus bangkit kembali pada gladi resik produksi “Nureyev” karya Serebrennikov di Teater Bolshoi pada bulan Juli. Ngeri dengan foto-foto penari balet terkenal Rudolf Nureyev telanjang, serta aktor telanjang yang menyamar sebagai Nureyev, pihak berwenang memaksa Bolshoi untuk menunda, jika tidak melarang, produksinya.
Bahasa yang digunakan untuk melawan Gogol Center, direkturnya, dan orang lain yang bersimpati dengan mereka sangat mirip dengan yang digunakan selama Pembersihan tahun 1930-an yang terkenal ketika puluhan seniman besar Rusia dikirim ke kematian di kamp penjara.
Fakta bahwa Serebrennikov pernah menjilat mereka yang berkuasa hanya membuat situasinya lebih pedih – sejarawan mana pun dapat memberi tahu Anda bahwa orang pertama yang dimusnahkan dalam Pembersihan adalah mantan teman dan sekutu dari mereka yang tetap berkuasa.
Inilah yang membuat sutradara terkenal Rusia Kama Ginkas mati-matian berjuang untuk kata-kata ketika diminta untuk mengomentari penangkapan Serebrennikov oleh majalah Matters Like That.
“Oh, demi F,” katanya. “Demi F. Itulah reaksi saya. Dari sana Anda dapat menguraikan banyak frasa dalam bahasa Lituania. Apa yang bisa kukatakan? Apakah kita benar-benar memulai dari awal? Apakah kita benar-benar melakukan ini lagi?
Untuk saat ini, sebagian besar seniman Rusia bergabung dengan Serebrennikov.
Tetapi kata-kata Konchalovsky yang berhati-hati dan skeptis hampir merupakan tanda pasti bahwa akan datang jeda, memisahkan seniman yang memiliki banyak kerugian dengan menentang negara dari mereka yang hati nuraninya tidak mengizinkan mereka melakukan sebaliknya.
Teater Politik
Jangan lupa bahwa pemilihan presiden Rusia berikutnya akan diadakan kurang dari setahun lagi. Dan, seperti yang terjadi selama persidangan mantan taipan Rusia Mikhail Khodorkovsky, selama pemilihan presiden terakhir, dan selama puncak perang dengan Ukraina, sejumlah besar selebritas pasti akan mengambil jalan aman untuk mendukung pihak berwenang melawan oposisi yang dirasakan.
Kasus Serebrennikov adalah salah satu yang terbesar di era saat ini. Cakupannya serupa dengan kasus terhadap anggota Pussy Riot pada 2012 dan Khodorkovsky pada 2005 dan 2010.
Dan, jika sekarang masih belum jelas, izinkan saya mengatakannya dengan tegas: Kasus Serebrennikov adalah persidangan pertunjukan. Omong kosong tentang keuangan itu hanya itu: omong kosong.
Persidangan ini berusaha untuk menstigmatisasi mereka yang percaya pada pemikiran independen dan kebebasan berekspresi. Itu berusaha untuk menyamakan seorang seniman dengan penjahat. Ini berusaha untuk melampirkan label korupsi ke beberapa individu yang beroperasi dalam sistem keuangan yang secara inheren sangat cacat dan korup sehingga tidak mungkin dinegosiasikan tanpa melanggar garis dan surat hukum.
Ini bukan kasus negara mencoba memperbaiki kesalahan. Ini adalah kasus pemerintah menindas individu dalam upaya untuk mengamankan masa depannya sendiri.
John Freedman adalah seorang penulis dan penerjemah Amerika yang berbasis di Moskow dan mantan kritikus teater The Moscow Times.