Hal-hal tidak berjalan persis seperti yang direncanakan. Di Rusia, 2016 dinyatakan sebagai Tahun Bioskop, tetapi tahun lalu film-film gagal: tidak ada hal istimewa yang terjadi, tidak ada film yang membuat sensasi, dan tidak ada rekor box office yang dipecahkan. Namun pada 2017 – secara resmi Tahun Ekologi – sinema mengalami masa kejayaannya.
Skandal terbesar tahun ini adalah sinematik: film Alexei Uchitel “Matilda”. Bukan soal kualitas filmnya yang terbuka untuk diperbincangkan, tapi film itu memancing protes bahkan aksi terorisme oleh orang-orang yang membencinya tapi belum pernah melihatnya dan tidak berniat untuk tidak pernah melihatnya.
Ada aspek lain yang menarik dari skandal ini. “Matilda” secara tidak sengaja menyoroti tempat kosong di bioskop Rusia. Tahun 2017 menandai seratus tahun Revolusi Rusia, tetapi industri film Rusia, yang biasanya menyukai peringatan — bagus untuk pendanaan pemerintah yang besar — sepi.
Film Uchitel pada dasarnya adalah dongeng yang mendamaikan dan manis, tetapi hampir memicu perang saudara.
Hal lain yang menjadi jelas tahun ini: masyarakat Rusia tidak berbagi nilai-nilai spiritual universal, tidak peduli seberapa besar keinginan pihak berwenang. Dan nilai-nilai yang ada dipinjam dari periode stagnasi Soviet di bawah Leonid Brezhnev.
Misalnya — program luar angkasa Soviet. Sementara seluruh dunia bermimpi tentang masa depan di luar angkasa (“Gravity”, “The Martian” dan “Interstellar”), di Rusia mereka bermimpi untuk kembali ke masa lalu yang gemilang di luar angkasa. Dan impian mereka juga sinkron. Tahun ini dua film dirilis tentang dua astronot yang terbang ke luar angkasa untuk melakukan tindakan heroik, tetapi hal terpenting yang mereka capai adalah kembali ke rumah mereka yang nyaman di Uni Soviet.
“The Time of Firsts”, yang dibiayai oleh Channel One, dan “Salyut Seven”, yang dibiayai oleh saluran rival mereka Rossiya, merilis film mereka pada waktu yang berbeda dalam setahun untuk membuat kesamaan lucu yang tidak diinginkan dari film mereka menjadi kurang jelas.
Utopia lain dari masa lalu yang dibawa ke layar lebar tahun ini adalah balet Rusia, yang membuat kami menghubungkan masa kini dengan masa lalu (“Bolshoi”) dengan iringan musik Tchaikovsky yang ada di mana-mana. Tidak ada penyimpangan dari kanon! Itu membuat kami bermimpi tentang Rusia yang indah yang tidak akan kami hilangkan jika kaisar tetap tinggal bersama balerina alih-alih duduk di singgasana (“Matilda”).
Utopia ketiga yang ditampilkan tahun ini berasal dari masa lalu yang sangat jauh – Rus Kuno, sangat penting untuk diingat hari ini selama konfrontasi kita dengan Ukraina. Sangat penting bahwa Wikipedia bahasa Rusia bahkan mengubah nama bagian dari “Kievan Rus” menjadi “Negara Rusia Kuno”. Ini semua menjadi sangat jelas dalam sepasang film lainnya, “Viking” dan “The Legend of Kolorat” (dirilis di luar negeri sebagai “Furious”).
Tapi di sini semuanya agak aneh. Kami memimpikan yang suci dan nyata, tetapi kami mendapatkan darah dan lumpur yang sama, perang dan kekerasan, mata yang berkilauan, dan efek khusus yang maksimal. Tentu saja, setiap perang legendaris ini bersifat defensif: musuh tidak pernah tidur.
Di sisi lain, tampaknya lebih baik bermimpi tentang sejarah kuno daripada kejadian baru-baru ini. Inilah yang dipikirkan publik. Mereka tidak peduli dengan film patriotik “Krimea”. Pembuat film terlalu malu untuk menunjukkannya kepada pers. Satu-satunya pemutaran pratinjau tertutup untuk jurnalis dan orang luar – dan diadakan di Kremlin.
Jadi apa yang disukai pemirsa? Tahun 2017 memberikan jawaban yang tidak terduga atas pertanyaan tersebut. Untuk pertama kalinya dalam lima tahun, film-film Rusia mendapat pemecah rekor baru di box office – “The Last Warrior”, sebuah dongeng ambisius oleh Disney Studio. Itu tanpa ampun mengolok-olok semua karakter prajurit yang disajikan dengan penuh kasih dalam “Viking” dan “Furious.” Vasilisa si Bijaksana dan Nikitich si Baik adalah penjahat langsung, sementara penonton menyukai orang jahat: Koshchei the Deathless, penyihir Baba-Yaga, dan merman Vodyanoi.
Film ini tidak memiliki sedikit pun ideologi di mana pun. Itu hanya campuran stereotip yang lucu, humor remaja, dan efek khusus yang biasa. Hari ini jauh lebih populer daripada “Stalingrad” yang mencolok (pemegang rekor box office sebelumnya). Dan sepertinya sutradara Stalingrad, Fyodor Bondachuk, memahami hal ini. Film barunya, “Attraction”, juga merupakan film untuk remaja. Ini tidak sedikit pun bombastis, tetapi jelas berjiwa anti-fasis.
Dan sekarang yang terbaik disimpan untuk yang terakhir – dua film rumah seni yang mencapai kesuksesan komersial yang signifikan tahun ini. “Loveless” karya Andrei Zvyagintsev dan “Arrhythmia” karya Boris Khlebnikov masing-masing menghasilkan sekitar 100 juta rubel di box office.
Tampaknya hanya “film festival film” yang menceritakan kisah kehidupan kontemporer di Rusia dengan jelas dan jujur, dan kisah itu bukanlah kisah yang menyenangkan. Kedua film tersebut berusaha menganalisis keadaan masyarakat melalui prisma konflik perkawinan dan perceraian. Tapi ada secercah harapan bahkan dalam film-film yang ceria ini.
Harapannya bukan untuk perubahan dalam sistem politik atau masyarakat. Ini tentang upaya pribadi individu, sukarelawan, dan dokter – pelaku perbuatan kecil, pria dan wanita saleh yang sama sekali tidak terlihat yang kode etik pribadinya suatu hari nanti akan menjadi penyelamat negara yang sangat besar dan bingung ini.
Anton Dolin adalah kritikus film dan editor The Art of Cinema. Pandangan dan opini yang diungkapkan dalam opini tidak serta merta mencerminkan posisi The Moscow Times.